【期刊】學問是創作人的膽子

【篇名】 學問是創作人的膽子 王偉忠x陳志鴻專訪

【出處】 30雜誌no.54

【前言】

有種對話，屬於世代之間，稱作傳承，有種能量，成就生命智慧，那叫分享。傳承，可以填補斷層，分享，能精益求精，因而激盪創意火花、開創前進動力。

陳志鴻，短短六年間，從小編劇竄升為全民最大黨製作人，每晚live播出的《全民最大黨》全是他看完午間新聞的即興之作，他的改歌功力無人能出其右，能於半小時內改編而成，最崇拜的創意人是王偉忠。

「他是豐田秀吉型的人才，等花慢慢開的那種。」不滿三十歲的陳志鴻內斂話不多，以信任感讓郭子乾、邰智源等資深藝人甘願服他；王偉忠講話像連珠炮，溝通模式不拐彎抹角，看到不爽的事，直接開罵。不過，兩人也有共通之處，常用圖像思考串連想像力的習慣，都是從助理、小編劇做起，也都是不到三十歲就當上製作人。

陳志鴻跟了王偉忠五年，一開始，王偉忠看他寫的腳本，只是客氣點點頭，也不罵人，「後來我才知道那不行，因為他連罵都不想罵。」第二年開始被罵得兇了。「我對誰愈兇，其實愈有感情，當我對你客氣時，表示我根本不想理你。」
「活力來自於真心喜愛，能夠成為好的製作人，還是要非常非常喜歡這個行業。」這種半藝術的工作，如果不歡愉自己，是沒辦法歡愉別人，節目就像愛人，他好的你記，他不好的你也記，就會充滿熱忱和活力。

寫劇本創作很難，創意其實就是學問，就像演員一樣，演員的詞是他的膽子，作創作的人，學問就是你的膽子，有膽子才能有變化，做政治諷刺的東西，起碼要對整個背景非常瞭解，不然上戰場風雨欲來，沒有膽子，要怎麼抵擋。有了學問做基礎，創意人也要有自己的charisma(領導魅力)，對整個事情有態度跟看法，就不會瞎創作。

製作人要有浪漫的思想，但也要有自律的行為，如果反過來，很自律的思想，很浪漫的行為，那就完了。他得是個思想的好動兒，對思考永遠不滿足，同時要會自律，這才能執行。一個不能執行的團隊叫「放屁」跟「胡謅」，一點意義也沒有，講出來的還是要讓人看到。

製作團隊每個人都不同背景，怎麼讓不一樣的人講一樣的故事？第一個，節目要有中心思想，這就是團隊的核心，全民最大黨的核心就是打擊權威，製作團隊用好玩的方式提醒別人：「喂，你出糗了！」一個人如果不能被糗，一定是某方面的面子放不下來，那會是種偏執，有偏執的人不能做管理，因為用偏執管理眾人會有危險。第二個，團隊的管理不複雜，員工可以不用來拍馬屁，這可以省很多事，很多老闆會利用組織間的矛盾來進行管理，這無益於團隊的進步。

寫東西要有文化底蘊，不能漫天亂罵，要拉月亮來罵太陽，要有道理。在全民最大黨要懂台灣、中國和外國的歷史，現在流行什麼，要創造什麼語言，也都要通。罵人的劇本一定要夠壞，但是不能亂罵，也不要棒打落水狗，這是一種格調。劇本要有起承轉合，什時賣學問，什時賣俏皮，都有道理在，不能瞎賣。

「人生得意時多做事，不得意時多讀書」把身體練好，因為身心健康是所有事情的基礎，心理有時會隨生理而改變，隨時準備再出發，這是基本功。

【結語】

接連提了兩次王偉忠的採訪，老王是我很崇拜的一個製作人，一是他大膽起用新秀，二是他大破大立之中又帶著咱們眷村人特有的情懷。相對於電視圈隨時感知觀眾喜好的敏感，當今因為不景氣而興起新趨勢「鈍感力」，似乎也是一種大智若愚的時尚哲學。

「鈍感力」出自渡邊淳一集人生智慧大成的著作《鈍感力》，他強調，世上不僅僅存在敏銳聰慧這種才能，相較之下，不為逆境、挫折所動搖的鈍感，才是生活中最重要的才能，具備鈍感力，也才能善用敏感和敏銳。成功人士當中，也不乏多見這種鈍感的才能。

當年，渡邊曾認識一位極富文采的友人，個性敏感易受傷，又因才華出眾十分自信；每次被退稿的挫折感都很大，沉陷在難以東山再起的消沉意志中，不久就從文壇蒸發了。渡邊在文壇發跡得早，《失樂園》赤裸描寫人性、情愛、不倫等題材，受到許多衛道人士抨擊，「因為擁有鈍感力，才讓我走到今天。」「我從不把這些貶抑當一回事，而是抱持著『我就是要這樣走下去』的想法，因為旁人的詆毀就停下腳步是不行的。」「無論遇到什麼事，鈍感確是比過份敏感還強得多，只要能迅速改變心情，頑強地闖過難關，這就是鈍感力。」渡邊淳一說。

嘿，話說回來，我教的帥哥美女班的鈍感力還不是普通得頑強，我的老天爺阿！